原文
人知和靖《点绛唇》②、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》③三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光”④五字，皆能写尽春草之魂者也。
注解
和靖：林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁浪游江湖，后隐居于杭州孤山。不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。为宋初隐逸诗人的代表。
②林逋《点绛唇》全词如下：
金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。
又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
词牌解：《点绛唇》，江淹有诗句云：“明珠点绛唇”。因以为名。又名《南浦月》、《十八香》等。
③欧阳修《少年游》全词如下：
阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。
词牌解：《少年游》，又名《少年游令》、《小阑干》等。
④出自冯延巳《南乡子》，全词如下：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
词牌解：《南乡子》，唐教坊曲名。又名《好离乡》、《莫思乡》等。
译文
人们都知道林逋的《点绛唇》、梅圣俞的《苏幕遮》、欧阳修的《少年游》三首词是吟颂春草的绝妙好词，却不知道冯延巳先有“细雨湿流光”之句。这些词的描写极为传神，深刻地体现了春草的特性。
赏析
本条中所列词句均为描写春草的绝妙好词。词境都在清冷凄楚间。这些词都描写了春草的无边无际，又都在日暮黄昏时分写春草，使得伤春惜春之情，借黄昏时春草的无限铺展，似生长，又似即将睡去，故所成词境深婉幽曲，读来让人备感深婉。
先来看林逋的《点绛唇》。“金谷年年，乱生春色谁为主？”金谷，西晋富豪石崇在洛阳所建的豪宅。石崇在《金谷诗序》里说，他曾在金谷涧为征西将军祭酒王诩饯行。江淹《别赋》中即有“送客金谷”之说。后指送别之所。而“乱生”写其荒芜，亦有如意绪的迷离，不仅仅喻离别之愁，更有一种沧海桑田的深沉感慨。“谁为主”，其人已去，徒留空园。曾经的富丽繁华如云烟消散，到如今只剩得断壁残垣。春草无情，年年还生。“余花落处，满地和烟雨。”虽不言愁而遍地皆愁，诗人的惆怅如同春草，随烟雨飘摇不定。“又是离歌，一阕长亭暮。”
回望上阙，蓦然惊觉其中离愁不显而其实处处皆写离愁。骊歌可堪听？长亭又日暮。此时此景，倍添感伤情绪。
再来看梅尧臣的《苏幕遮》：
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
“露堤平，烟墅杳。”堤上青草平整，露珠隐约；远处乡间宅屋在如烟的迷蒙春色中若隐若现。“乱碧萋萋，雨后江天晓。”此句以雨后天晓的清朗澄澈之境来衬托萋萋春草的盎然生机，尤显春草绵郁可爱。“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”庾信是南朝梁代名士，成名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”。后出使北朝之时被强留，被迫仕于魏。这里借指离乡为官的青年才俊。窣地春袍，窣地，长袍及地；春袍，指宋代官服，年轻官员初入仕时一般身着青色章服。嫩色宜相照，即言宦游少年英姿勃发，所着青袍正与遍地青草的嫩色辉映生彩。
“接长亭，迷远道。”下阙笔调一转，从春风得意到倦鸟思归。
此句用李白《菩萨蛮》“何处是归程？长亭连短亭”之意，凸显一种迷途思归的情思。“堪怨王孙，不记归期早。”诗人以王孙自指，深为厌倦宦海沉浮，早该归去。“落尽梨花春又了”，用唐代李贺《河南府试十二月乐词·三月》之句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”春已归去，梨花凋尽，落英缤纷，恍若悲秋将至。“满地残阳，翠色和烟老。”末句更是突出了这种悲意。残阳余晖满地，青青春草的翠色在夕照烟光中似乎也慢慢老去。日光渐黯，暮色渐起，草色也因此变得不再翠绿欲滴，而是开始变得凝重，正似“老去”之语。诗人可谓观察细致入微，写得异常生动传神，极衬此刻心境，真为神来之笔。此句日暮时的凄迷黯淡与上阙中“雨后江天晓”的清朗澄澈形成了极其鲜明的对比，“翠色和烟老” 又呼应上句中的“嫩色宜相照”，令全词浑然一体。
欧阳修的《少年游》写思妇怀人，却一改花间习气，写的意境开阔辽远，语言质朴可亲，读来有让人耳目一新之感。冯延巳的《南乡子》则不脱“花间”余韵，细诉闺中情事，意韵幽婉绮旎，怀春少女与伤春王孙之别一望而知。春草恰似闺中人：盼归之意正如草上流光隐现；雨润湿春草，如一种恨人不归之怨蒙于心头；愈恨愈盼归，犹如雨湿青草却难掩其流光，反增其亮色。
此句之妙，恒可玩味。所谓春草之魂，亦思妇之魂也。
正如王国维所说，境界有大小，然不以是而分高下。其于幽放之间皆能体物入微、刻画婉转，具为绝唱。