从7月28日开始写作，到10月14日完稿，我用8创作，而在此之前，我采访创作完成了一部以文旅为题材的文化散文《嵩山逍遥游》的样稿刚刚印制完成，这一年，对我来说不能不说是有生以来最大的挑战。
回忆这段每天坐在电脑前码字，而且从未耽误工作的实实在在的创作生活，我为自己没有度过一段碌碌无为的岁月而对自己生起一份由衷的敬意。
写这部最原始的动力是来自网络，在这个短视频充斥着业余生活的时代，一个偶然的机会，我从网络上认识了一位80后身价百亿的女企业家，并从她的一段故事开始开启了我对她的全部探索。她通过视频讲述着她的原生家庭，她的创业故事，以及在这些过程中所遇到的各种各样的困难和形形色色的人，这些事中有可圈可点之处，她感受过成功的光环，体会过财富带给她的愉悦和满足，也走过投资失败的坑；她经受过各种否定和打击，经历过人性的丑陋，信任的蹋踏，而这些又都成为她披甲上阵，迎难而上的又一个理由。从她的故事中，我越来越认同一句话，越来越有气质的女人，背后一定藏着一道道伤疤。
作为一名写作者，我并不单纯地为她曲折的故事而感慨命运的多舛，而关注她更大的动力是希望以她的故事为原点，用文学的笔触去塑造与加工，用我的笔刻画这么一位新时代的女性。
当我每天聆听着她的故事，一个鲜活的生动的有血有肉的人物就一点点在我面前成形和显露出来。
人物已经在我脑海和构思中脱颖而出，而她所做的行业则还在选择和徘徊之中。
这时，我想到服装业。
在我的上一部长篇《寻灯》中，原本就擅长缝纫的女主人公石米在走出家乡后，从事服装设计行业，而我并未在书中用过多的笔墨去深入表现这个行业。
而我生活的这座城市——郑州正是中国服装行业发展的代表。
服装是一种记忆，承载着每一代人的时尚印记。新中国成立后，郑州一直在纺织服装产业的发展征程中锲而不舍，顺势而为。从上世纪60年代的“纺织名城”到90年代的“服装名城”，再到21世纪初“中国女裤看郑州”的中国服装行业现象。一代代服装企业掌门人白手起家，迎难而上，在中原这片土地上创造了中国服装的行业神话。
这些都为我的文学创作提供了大量的丰富的写作素材！
人物故事和行业确定后，就开启了采访阶段。
在服装行业，我认识的朋友并不多，但我相信如果我的愿力够大，就一定能吸引到这样的人。
正是在这个时候，在2023年一个春初的周末，我认识了李嫚女士。在席间，我提出了自己的想法，而同桌的朋友说，李嫚就是做服装的。
李嫚四十多岁，穿着打扮很潮流，这也许与她长期从事服装行业有着莫大的关系。而让人印象最深的是她的发型，她的刘海是椭圆形的，而鬓角是被剃掉的，头发在脑后挽成一个发髻，插着中国女性最熟知的发簪。
这样的发型让人过目不忘，我也是在那时完成了对李嫚的第一印象。
她不仅从事服装行业，而且在著名的梦舒雅女裤工作过。要知道，这个梦舒雅在就是“中国女裤看郑州，郑州女裤看梦舒雅”的鼎鼎有名的梦舒雅。
一个月后，在李嫚策划主持的一期新书发布会后，我如愿见到了梦舒雅掌门人的姐姐。在席间，我谈到了自己的创作方向和采访意愿，很快，我们便约定了采访的时间。
在这里，有必要回顾一下梦舒雅在中国服装行业最光辉灿烂的历史。
有新闻记载：2005年5月，时任河南省委书记徐光春看到“大河网”上《郑州女裤全国销量第一，“豫派服装”惊艳中国》的报道后，作了重要批示：应趋势而上，打响郑州服装业的品牌。同年8月31日，“中国女裤看郑州”新闻发布会在北京人民大会堂举办，开启了“中国女裤看郑州”的产业构想。
而这些闪光时刻的前因是源于梦舒雅在当年3月份策划的那场轰动全国的“无上装秀”，从此，一件件光环就专属于这个从一个小作坊开始，从郑州火车站服装批发市场的一个小档口起步，一步步发展成为全亚洲最大的女裤生产基地的女裤工厂！
这些都是记载在新闻上的梦舒雅。而事实上，在此之前我并未听说过梦舒雅这个品牌，但当我知道梦舒雅在郑州服装行业所占有的绝对地位时，曾问过我周围60、70后的朋友，他们无一不认可并熟知这个品牌。就像我在书中所写：梦舒雅女裤在设计和剪裁中顺势而为，以舒适的穿着体验感赢得了女性的青睐。
书中所写的：在陕西，10个人中，其中有8个人知道梦舒雅，其中有5个人穿过梦舒雅这个品牌，也是真实的描述。
梦舒雅女裤的总部设在西四环，就像我书中写的那样，是一座恢弘的建筑。
而当我进入这座投资1个多亿的女裤工业园区，感到了这幢楼房的庞大与宏阔，工厂和办公楼的走廊上张贴着各种宣传标语“一条女裤的水泊梁山”让人耳目一新，意思是做一条女裤需要108条工序，在办公区，我看到了梦舒雅女裤从小到大，一步步蝶变的历程，那上面的每一句话，每一张图片后面都是一个值得探索的故事。
那是我第一次进入服装生产车间，这里的设备与我想象中的传统缝纫机有着天壤之别，那也是我第一次进入设计部。里面摆放和悬挂着各种衣服、以前在电脑前、制版台上忙碌的服装设计师们。
虽然是第一次进入，但完全没有违和和陌生感，这里的一切与我想象的别无二致！这或许，我曾在构思时在梦中来过这里。
梦舒雅掌门人的姐姐陈丽斌个子很娇小，她很流畅地讲述着她的设计理念。而我更感兴趣的是她所讲述的从她小时候开始，从她的父辈以及祖母时就开始的以服装为业的故事。
在中，曾有一段写江小荷到嵩阳县的南寨村量衣而遭遇洪水的故事。那段故事的灵感完全来源于陈丽斌女士的讲述。
陈丽斌在讲述那段关于父亲与她的经历时，眼神中充满了幸福。
她说她七岁那年，家乡驻马店西平发洪水，而那时正是暑假，她和表姐在姥姥家玩。而姥姥家地势较低，是受灾最严重的地方。
那是没有电话，不知道女儿的情况，陈丽斌的父亲跳入洪水准备游过去救女儿，可是洪水水流大，且很冰冷，父亲刚一跳入水里腿就抽筋，幸好被人及时救起。
可是她的父亲没未放弃，而是再次一跳入水中，直到看到游到河对岸，看到女儿平安无事才放下心来。
人们为了躲避洪水，纷纷逃到山岗上。几天后，政府用直升机为灾民们投放食物，几天没有食物人们抬头眼巴巴地看着天上的飞机，食物从飞机上落下了，砸到了下巴颏上，才有了那句“砸掉下巴颏”的后话。
我将这个生动的情形写进了里。而陈丽斌的父亲改成了潘登，为了救生死未卜的江小荷，潘登跳进咆哮的洪水！
随着采访的不断深入，我渐渐发现，此时的梦舒雅在经济上已陷入危机。而且这个危机是史无前例，甚至面临着四面楚歌的境遇。
这个现状让我陷入了深思，我要描述的服装行业一定不能进入一种死局，它必须是生动和鲜活的，必须是成功且蓬勃的。而这种局面，并不是我想要的。
但很快，我便发现当这一现实与创作正是相得益彰，它不仅不对创作造成影响，且恰恰成为创作最好的素材。梦舒雅目前所遭遇的困局并不是结果，而只是这个企业，这个品牌在发展进程中一个小小曲折。通过这个现状，我们更能认清企业发展中所要直面的困境，和可能会面临的问题。
在中，我将这段经历真实的，以创作的笔调讲述了出来，并不是揭伤疤，而是自我的疗愈，在的结尾，以梦舒雅为原型，经过文学化创作的品牌经过反思与挣扎，终于从泥滩和困境中走了出来，咬紧牙关，披上占甲，闯过了一个个在别人眼中无法逾越和战胜的逆境。
走过的坑只为以后的路更平坦，我用文学的力量为梦舒雅加油，我用文学的方式为梦舒雅描摹一个永无止境的未来！
因为是创作，文中关于我所写的“梦兹女裤”并非完全来源于梦舒雅，我只是借了梦舒雅女裤这个行业背景，其中有90%的情节和故事是为了文学的起承转合和跌宕起伏而创作的，因此，也请读者不要对号入座，不要试图从的主人公和事件中过多地寻找其踪影。
除了采访梦舒雅，我还采访了许多从事服装行业的人。这其中有四十多年一直坚持自己服装品牌的服装设计公司，有服装行业的高管，有服装设计师，也有服装店的老板。
正是在与他们的交谈中，我脑中一步步构建起服装行业的全貌。
因此，在书中，我不仅描写了女裤，还有广东的职业装、有发放泰国的衬衫，有女主人公江小荷设计的中国传统服饰等，这其中涵盖了服装的各个门类，可谓服装业的百科全书。
书中提到了深圳、广州，提到了西安，武汉，甚至写到了曼谷、新加坡、以及时尚之都巴黎和米兰，而唯独没有提到这个故事的发生地，河南和郑州，而是用Z市替代，就是担心该也一经出版会有人对号入座，但我想，为了郑州的发展，为了用文学的方式为郑州服装行业发展助力，当图书出版时，一定将我一直纠结的Z市改为这座生机勃勃的现代化都市——郑州。
细心或熟知郑州的人都会发现，书中有很多郑州元素，比如绵纺厂，比如友爱路面料市场，位于西站路的纺织大世界，碧沙岗的商贸大夏、火车站的敦睦路服装批发市场，银基商贸城、纬四路和黄河服装市场，这些凡是与服装相关的地方都被一个个如实地写进了里，他们真实地存过，也人声鼎沸地在我的中再一次鲜活着！
这其中，郑州人的集体记忆国棉厂已经成为了历史的一面镜子，友爱路面料市场也成为过去，在那里，是主人公江小荷和老李叔第一次谈成生意的地方，而这个情节，也是真实的。我曾在学生时代体验过敦睦路服装批发市场的热闹与喧哗，而此刻，以银基商贸城为核心的郑州火车站商圈，已不再是我书中所描摹的样子，几年间，这片沸腾的土地又修建了一个个大型的商留城，在这片寸土寸金的土地上，每天依然人流如织，热气腾腾地迎接着来自四面八方的服装商户。
主人公江小荷在书中不厌其烦地被我写道，主角光环从未离开过读者的视线。
从一个被生活所迫不得不改变家庭命运的少女，到进入职场的都市白领，再到从摆地摊的小商贩，以极低的利润代加工的小作坊主，江小荷一路走来，靠的是对生命的倔强和不屈。
我记得印象最深刻的是江小荷高中毕业时，第一次与潘登到友爱路面料市场进货时被骗，为了讨回被骗的钱，她被人打晕扔在一条背街小巷的垃圾筒边。
她一个人从飘雨的粘面污秽的垃圾筒边站起来，遥遥地看着等待她的男友潘登，为了不让男友也卷入这场纠纷中，她站在心爱的人对面却不敢走上前去，我用大段的心理描写去描述江小荷当时的心情，在写作中，我的泪水伴着文字流淌和纷飞，写完那段发现键盘边竟放了一堆拭泪的纸巾。
我笔下的江小荷除了倔强，还是个聪慧的女孩，无论是广东的职场生涯，还是在经商过程中，她解决了一个个在别人眼中无法解决的问题。
其实这些接二连三的事件是我为江小荷也是为自己的挖的坑，于是，在写作中，我不断地为自己挖坑，又不断地想尽各种办法去填坑，在完全没有解决方法的时候去为主人公设置包袱，这对我来说也是一种挑战和学习。在这个过程中，我学会了解决问题，为了解决这个问题，我不得去学习各种各样的商业知识，比如，以前不太了解的服装剪裁、面料、企业上市、法律，甚至是江小荷后来经营的铝业公司，我还专门学习了以前从未了解过的铝业材料的性能。
所以，写作的过程是痛苦的，但结果则一定是快乐的。
由于是一部年代书，从1987年一直写到2018年，时代跨度30多年，主人公江小荷也从一个17岁的少女成为一个成熟的，经历过大风大浪的成功女性，因此，在主人公性格方面，也随着她的年龄作了调整，从天真到黑华再到善良，这是年龄，也是经历所赋予一个女性的改变。这样的处理让江小荷的性格特征更有层次感，也更加真实。
说到江小荷不得不提到她的服装，江小荷每一次出场，尤其是在公众场合的出场，我都会用笔墨详细描写她的穿着，每一次穿着都是根据当时她的身份、所片的场合以及心理所设置的，在为江小荷“定制服装”时，我要感谢抖音平台，我在上面搜索了大量女性T台走秀的视频，将一些最出彩，最美丽，最符合人设的服装“穿”在了江小荷身上，让她的人物性格更加鲜明。也且一次次又一次的服装塑造了一个时尚的并被读者和书中的人物喜爱的百变江小荷！
以江小荷为核心，书中设置了三个男性，这三个男性都深爱着她。
第一个是潘登，潘登是一个江小荷的初恋，记录着她青春时代对爱情的所有幻想；第二个是田敬楠，这个人物的设定的灵感大多部分来自网络中的霸总形象，在他对江小荷的感情中，我脑海中不断出现了霸总、虑恋、甜宠、娇妻等网文字眼，这样设置人物和剧情，一是为了符合当下网文读者的喜好，二是为了增加男女主的恋爱时间，这一点确实用了点作者的心机，但也正是因此，增加了男女主的爱情浓度。田敬楠是大多数女性心目中完美的伴侣形象，除了高大俊朗的外表，有雄厚的产业，还在女主最需要帮助的时候，伸出援手，一心一意爱着女主，却不表恋，她的隐忍与克制应该是等级最高的。
而比起高度理智的陈卓星，田敬楠可能还不算最能克制的。
陈卓星从一开场就默默爱着江小荷，为了她，他不在意名利，甚至因她愿意终生不娶，这样的爱也许只是作者代替读者的想象，但谁又能说现实中就没有这样忠贞的可歌可泣的爱情呢，比如为了林徽因而终身不娶的才子金岳霖。
除了这三个男性，中还塑造了几个形象丰满的人物，比如一意孤行的江安、儒弱的江小枫、没有底线，令人僧恶，但又可怜至极的严琨，心胸狭窄、心高气傲的陈佳，做事冲动的唐皓宸，还有一个是江小荷的闺蜜白灵，从一个儒弱受人欺负，被出轨的女性一步步黑化，用背叛的方式报复老公，最终反被命运捉弄的人物。每个人物都是一本书，每个人物都是独立而丰满的存在，这些围绕在江小荷身边的各种种样的人物为江小荷的生命土壤增添了丰厚的养料，也成为构起这本60万字的鸿篇巨制不可或缺的内容。
80万字的，60天的时间，谁又能说这里面包含的不是热爱和沉浸其中的享受呢。当然，在这60天之前是大量的采访、大纲的设置、内容的设置，正是有了这个骨架，我才能在顺滑地写作下去。而顺滑也并不全是写作的全部状态，有很多时候，由于一个情节理不顺，就会耽误我的写作，遇到这样的情况，我会站起身来，在屋子里慢慢踱着步子，就像我在中无数次用“踱着步子”来解决和描述主人公思考和无奈时的心情那样。
在这个过程中，我更觉得写作其是就是一个攀登的过程，看着是一座高不可攀，遥遥无期的山峰，就像欧阳修在《嵩山十二首·中峰》所写：“望望不可到，行行何屈盘。”但只要每天走一点，坚持走下去，再高的山峰也终将被踏在脚下。
写作的过程中，并未耽误正常的工作，在9月底，单位接到了举办第七届中国诗歌嵩门待月中秋诗会的任务，作中活动的主要策划人，从年初我就在策划这场活动，而8月中午到整个9月，我用全部的精力投入到了这场活动的策划中。在工作最忙碌的时候，我甚至连续三天没有写一个字，到了周末，我就开始恨下工夫，从早上8点到晚上11点，我的身子没有离开过电脑和椅子。长时间的写作，对我的身体造成的直接影响是前期颈椎疼痛，再后来是背部，到最后成为臀部，每次一坐下来，不管是再软的椅子，也会让我感到如座针毡，还好，写作已经进入尾声，在接下来的时间里，我会重新进入新一轮的采访、酝酿和写作中，下一步，依然是以女性为主题，至于选择哪种行业，还在思索之中。
也希望有故事的人，或者身边有故事的人，为了提供丰富的写作素材，没准，在我的下一部中，会有你鲜活的影子，你精彩的故事，以及你可以激励读者的精神！
谨以此书献给在奋斗路上永不止步的前行者！