“要不然我再免费普及一下宫女吧！”
月生听到老汉同意交换后，高兴的差点上去亲一口，久违的成就感，难以抑制的兴奋，不免有些失态。
这枚大钱对他来说，意义太重了，有儿时的记忆，有恋家的彷徨，还夹杂着爷爷的期许。
“你快点给我打住…
再多絮叨一句，我就你大爷的反悔啦！”
邋遢的老人忍无可忍，他瞪了一眼叨逼叨叨逼叨的月生，看着他嘴丫子冒沫的一顿白话，恨不得掐死他。
“得嘞，我给您老包好，宦官家的物件，那可都是宫里的宝贝…”
忘乎所以的月生谄媚一笑，拿老汉当成了自己的贵人，因此一点防范意识都没有，但不知不觉间，再次陷入了局中。
“胜德，我怎么感觉有些蹊跷呐？”
当老汉抱着竹雕弥勒离开后，三爷皱着眉头，疑惑的提醒道。
“不能够三哥，你弟弟是谁啊，要是物件有假我还能看不出，哈哈…这回兄弟翻身，指日可待！”
阅人无数的三爷，始终都在观察着老汉的一举一动，就连锁眉都丝毫没有错过。
虽然老汉外表忠厚，面容沧桑，庄稼汉的身份错不了。
但他眼底闪过的那抹气定神闲，足以证明此人不简单……
其实人的内心，都写在眼里，笑容会掩饰，行为会伪装，言语会口不对心，唯独眼睛却总在不经意间写出了答案。
三爷望着激动不已的破烂张，想要再说些什么，但话到嘴边又咽下。
难得月生能开心的像个孩子，就算有什么事情发生，量那老汉也翻不起什么大风浪。
“算了，你开心就好，兄弟！但三哥还要叮嘱你一句，往往小河沟里能淹死人。”
三爷的言外之意，也在影射自己，他要不是疏忽大意，怎么会把大权交给大龙，被人架空的感觉可不太好，这就是小河沟里翻大船。
“知道了三哥！”
月生翻出那枚咸丰通宝，随口应了一声。
失而复得的喜悦，早就冲昏了他的大脑，要不是有三爷在，兴许他会放声大哭。
这枚铜钱陪伴了他的过往，从儿时到而立。
甚至都附着了他的气息，常年把玩的缘故，铜钱表面增光瓦亮，游走的刀锋，显得更加立体。
雕母钱，亦称祖钱，是指手工雕刻的母钱，经审核通过后，用作印范的制钱模型。
据清朝一代泉师鲍康所著《大钱图录》记载：“徐福卿工部云，每改元铸新钱，先选至洁之象牙，刻作钱样呈“钱法堂侍郎”鉴定。然后以精铜凿成祖钱，（惟老启盛斋顶戴铺精此技，印范不挂沙），其穿口（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，悉用母钱印范。”
文中指出翻砂铸钱的过程是先制作一枚祖钱，再用祖钱翻铸母钱，然后流通钱全部用母钱翻铸。
而且祖钱在印范时不挂沙，这是雕母的基本特征，因为雕母的雕刻手法不尽相同（这一点可以从历代流通币钱文的不同形态可以看出），钱文形态不会影响翻铸钱币。
但是如果雕母在印范时挂沙的话，会破坏钱范里的钱文，翻铸的钱文会模糊不清，无法证明什么时期的钱币，失去了重新制作钱币的意义。
况且翻铸的母币也要翻铸钱币，必须保证母钱的钱文也非常清楚，这样才能翻铸出字迹清晰的流通币。
翻铸的母钱才可以再翻铸钱币，要想做到雕母在印范时不挂沙，其表面和切面必须要非常光滑。
所以，印范不挂沙是雕母的基本性能，表面光滑是制作雕母的基本要求。
自宋以来，就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。
雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。
清代钱币数量之多，版本之复杂，远远超过了以前的各个朝代。
清朝的雕母钱常见的有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。
显然月生手中的这枚咸丰通宝雕母，是少之又少，无论是品相，还是雕工，都属上乘，可想而知，其珍贵之处。
而老汉抱着竹雕弥勒三步并作两步，径直的走向了小卒斋。
“我说啥来的，还得是我道了去的计谋高！”
陈小伟望着远去的邋遢老汉一脸的傲娇，就像他打了胜仗似的。
“我呸…神马东西。”
大白话重重的啐了一口。